不知道什么时候，谷小白已经侧面对着观众，坐在了舞台一侧。

他的面前，摆着一个台子，像是一家立式钢琴，但是比立式钢琴要大上两圈，琴键的位置，是一个个的圆形短棍，经过了流线型的人体工学处理。

“立式钢琴”的顶部，无数的线缆，连接到舞台上方的架子上。

谷小白的两手虚虚一握，对着面前一个琴键，轻轻敲下。

那一瞬间，圆棒形的琴键，扯动了背后的缆绳，缆绳穿过四五个滑轮，扯着一个木质的重锤，猛然砸下。

一个长达一米五，牢牢固定在支架上，几乎完全无法晃动的甬钟，被猛然敲响。

“咚”一声，发音极为浑厚、圆润的c4音高，就响了起来。

圆润的钟体共振，加上复杂、圆润的整体共振，那音色响起的瞬间，在场的观众，就已经“哇”一声，惊叫了起来。

这什么音色！好美！

这是编钟的音色？

是的，这是编钟的音色。

但却又和传统的编钟音色并不完全相同。

传统的编钟，包括曾侯乙编钟在内，因为体积的限制，在敲音比较高，钟体比较小的上排钟时，还会有一些不和谐的，像是敲打破铁片的那种难听的震动声。

毕竟壳体震动，比弦震动复杂太多了，它的谐波太多，很难像弦震动一样，自身泛音完美和谐。

如何发出好声音，才是谷小白这次造“钟鼓之琴”的最大挑战。

谷小白尝试了很多方法之后，终于决定，加大！再加大！

加大钟体的大小，以加强其音量，同时也是加强声音的稳定度，再通过加厚钟壁，以调整音高。同时通过复杂的调音技术，将钟体的波动，调整到最和谐的状态。

这种加工技术和难度，几乎已经达到了春秋时期的技术上限，谷小白甚至将许多明代的技术，拿到了春秋时代。

我要瞎搞乱搞胡搞！反正后面有秦始皇兜底！

焚书坑儒，坑一波焚一波，什么记录都不会留下，完美！

先秦时代，就是这么任性。

但它的效果，是完美的。

此时此刻，这编钟的发声音色，其实已经接近圆钟，只有在基音和几个主要的谐波衰减之后，才能听到拖拽着的小小尾巴一般的不和谐音。

这种不和谐，却已经不是瑕疵，而是特色，是它音色的一部分，代表了它的身份，是编钟，而不是圆钟。

圆钟的声音衰减速度，不可能这么快！

而这，也是谷小白一贯的态度，传承，但是从不墨守。

他要做的钟鼓之琴，它是中国传统的钟与鼓最巅峰的状态，但它们绝对不是几千年前钟鼓的拙劣复刻，它们是发展的，是可以跟上现代审美，甚至可以引领潮流的！

在前方靠近“钟琴”的区域，是专门留给京大、答辩教授们，以及各路评审专家的。

两个咸鱼老师，此时此刻也坐在这里，他们身边，是许多搞声学的同行，虽然大家这次算是竞争对手，但毕竟这个学科很小，平日里参加各种会议，也是低头不见抬头见，早就已经熟悉了。

在这堪称完美的钟声响起的一瞬间，他就听到身边，一连串的惊呼响起来。

“怎么可能？什么情况？”

“假的吧！”

“是不是扩音器的合成音？”

“仔细听，钟在震动呢！”

外行听热闹，内行听门道，虽然这世界上绝大部分的人，都没有绝对音感，更不要说像谷小白那么变态的可以精确到小数点后1位。但是人类的耳朵，分辨“和谐与否”，是一种本能。一个声音，入耳的一瞬间就足以听出来。

对普通人来说，这和谐悦耳的声音，入耳只是让人觉得好听，但对他们搞声学的人来说，却瞬间想到了无数的内容。

是的，正如他们之前向无数人强调的一样，这“钟鼓之琴”的机械设计不难，加工制造也不难，只要有钱就行！

难的是什么？

难的是调音！

人的耳朵，有时候驽钝到分不清两个音的高与低。

但它有时候却敏锐到，比任何的仪器更能分辨音色的好坏。

入耳即知！

实在是太明显了！

在坐区的侧后方，段桂新哗一声站起来了。

什么情况？

这种调音？

谷小白他完成了？

“不可能……不可能，只是一个钟而已……”

调好一口钟不难，难的是，把整个架子上，57个铜钟的调音，而且其中有过半是一钟双音的调音！

就算这一个调的再完美，剩下还有56口钟！

每一口钟的音色都完美还在其次，关键是所有的钟都要音准，要在调上！

钟又不像是钢琴一样，可以通过紧或者松弦来调整，必须一步到位！

谷小白他设计这个钟鼓之
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